Noir sang
Faux-semblants (Dead Ringers), David Cronenberg, 1988, 115' (EU, Canada)
La séance aura lieu le mardi 31 mars à 20h30 et sera accompagnée par Vincenzo Susca, maître de conférences en sociologie de l’imaginaire à l’Université Paul Valéry.
Synopsis :
C'est l'histoire de deux « vrais » jumeaux qui, depuis leur plus jeune âge, ont l’habitude de tout partager, qu'il s'agisse de leur carrière flamboyante, de leur appartement, de leurs apparences ou même des aventures sexuelles. Beverly et Elliot Mantle sont deux gynécologues réputés qui travaillent dans leur propre clinique. Mais dès l’instant où Beverly rencontre Claire, lors d’une simple consultation, tout leur univers bascule. Cet amour tiers va briser à jamais l’équilibre des deux êtres et les conduire à leur perte.
Pourquoi ce film ?
Faux-semblants provoque une terreur différente, une horreur tactile. L'effroi intellectuel que ce film suscite repose sur l'expérience de la fusion malsaine entre deux corps jumeaux qui n'est pas sans renvoyer au corps que nous habitons en tant que spectateur. L'ambiguïté imprègne tout ce film comme un poison et laisse une sensation de trouble induite par l’idée que deux corps et deux esprits peuvent ne former qu’une seule âme. C’est dans cet impalpable que la puissance du film se répand, en utilisant la confusion comme moteur. Alternant les pulsions de vie et de mort, Faux-semblants est conduit par des sentiments contraires, versant à la fois dans l’horrifique et le lyrique, dans l'amour fraternel et la haine vengeresse.
David Cronenberg, maître du dédoublement, interroge ici encore le thème de la chair meurtrie par la pensée, opérant des déplacements qui malmènent nos perceptions habituelles. Le cinéaste cherche à créer des sensations ineffables, sensibles dans chaque plan mais passées sous silence. Un silence de cinéma, un silence d’images et de mouvements.
« Les cauchemars de la pensée engendrent des monstres ».
Ce sont deux corps pour lesquels la vie n’a peint qu’une seule âme. C’est un seul être qui vibre dans deux manteaux de chair, Beverly et Eliott Mantle sont une fusion de tous les instants, une tragédie symphonique à deux variations. Jumeaux dans la vie comme dans la passion, chaque minute de leur existence trouve un écho. Si le même sang coule dans leurs veines, si les mêmes traits se déclinent sur leurs visages, si les pensées de l’un sont l’extension des mouvements de l’autre, ce n’est pas par volonté mais par essence.
Gynécologues, épris d’une esthétique des organes, d’une beauté de l’intérieur du corps, ils vibrent sous l’assaut d’une même ardeur, partagent les mêmes femmes, vivent dans un même souffle. Quand survient le jour où l’un s’arrache à l’autre, où la contradiction s’immisce dans leur harmonie, engendrant alors un troisième visage monstrueux : celui de leur séparation. Orchestrée des mains d’une femme, cette déchirure ne saurait cicatriser.
Bien que David Cronenberg ait depuis longtemps habitué nos yeux de spectateurs au mariage du sublime et de l’abject, au spectacle du Beau que des tripes offertes à la vue peuvent susciter, Faux-semblants pousse ce paradoxe esthétique à son paroxysme. Quoi de plus troublant en effet que de faire incarner cette dualité maladive à un seul acteur ? Quoi de mieux que d’utiliser la chair comme matière à penser ? Ainsi se dessine le chef-d’œuvre du cinéaste, à la frontière de sensations ineffables, au cœur d’une approche pulsionnelle de l’amour.
Amoureux de l’horreur, courrez re-voir Faux-semblants. Laissez-vous charmer par son doux poison, loin des codes usés du cinéma de genre, au cœur d’une nouvelle forme de terreur, intellectuelle et lyrique. Laissez David Cronenberg malmener vos perceptions habituelles et briser la frontière manichéenne entre les clivages qui jalonnent votre existence. Vivez une expérience cinématographique ultime, marquée par la transcendance d’une union malsaine entre deux corps mais également avec le vôtre, le corps que vous habitez en tant que spectateur. Fusionnez à votre tour...
Gazette Utopia
